櫻花樹下埋著屍體。
梶井基次郎的散文〈櫻花樹下〉開頭第一句，他說「我的心如惡鬼般渴望憂鬱，唯有完全達到憂鬱的狀態，內在才能感到平和。」如果櫻花只是肆意喧騰的綻放，他很是不安，無法信任這過頭的豔麗，但是想像櫻花樹下埋著屍體，腐朽惡臭的各種死亡如輸液般供養著櫻花的盛開，那麼他反倒能跟一般人一樣自在地在花樹下飲宴。
也就是說，只有悲劇能凸顯存在的本質，萬物共生，環環相扣，靜謐優雅的林子隱瞞了看不見的真相。
17季的「相棒」第12集，緊扣「櫻花樹下」此一熟爛古老的日本文學命題展開，因婆婆過世得跟著丈夫從公寓搬回町屋老家的女子，第一天看到庭院裡的櫻花樹就心生狐疑，「那裡好像有什麼東西？」樹梢猛然晃動數秒，定晴一看原來是烏鴉掠過枝頭。按照大多數鬼片設定，旁人一定同聲勸慰，什麼也沒有呀，你想太多了。
主人翁住進去沒多久，各類詭異不詳事紛紛出籠:夜半無人時木造樓梯傳來吱啞吱啞的某物踩過的聲音；衣櫃莫名被打開，露出婆婆生前衣服的袖子；老梳妝台抽屜內婆婆的木梳無端卡纏整綽的白髮；電話響個不停，一接起話筒傳來三味線的聲音——白髮婆婆陰魂不散，把媳婦嚇得魂都散了，兒子老神在在，沒事沒事，這世上哪來的鬼？（當然沒有，因為鬼從頭到尾都住在他心裡。）
靈異事件無處可申訴，但認識高官就有辦法，中園參事官這種時刻就會拉下臉來拜託很閒又愛管閒事的特命系，杉下右京自是來者不拒（一心想見鬼），冠城亘就頭皮發麻了，相棒幽默定番，前一集精壯粗獷的狂野刑警一聽到靈異就縮成怯生生小狐狸，連居酒屋老闆娘都忍不住要捉弄他（這弱點真是很討喜）。
編劇趁機調侃恐怖劇的萬年公式，被鬼追的人為什麼不逃到屋外，還往更陰森的地下室躲？第一聲尖叫後上門調查的都是粗心耍笨的探員，從不相信報案電話，一切都是為了讓鬼繼續鬧。「但請放心，我不是那種警察。」（笑），當右京提出「最後，再容許我問一個問題」，所有觀眾都知道，案子破了。但我們樂此不疲，生活太平淡，需要神探崎嶇複雜的大腦解悶。
一進老房子東張西望之後，他立刻知道鬼寄生何處，不知是誰的牌位，不知是誰的畫，還有怎麼看都有心事的櫻花樹，又遇上了自動送上門來的鄰居太太，加油添醋說了婆媳問題、女人想改建老屋但她老公不讓步等等，講完沒多久就活生生被嚇死（因爲有了這個荒謬的死，產生了真正的悲劇），至此劇情不難猜，女人的小姑手拿著死神的鐮刀，陪同做戲的則是女人的丈夫，兩兄妹爲了守護老家的秘密拚足了力氣——秘密就是櫻花樹下埋著屍體，右京一講出這句話，冠城馬上接「這不是一齣戲的名字嗎？」（觀月亞理紗《櫻子小姐的腳下埋著屍體》），隨即被喝止，別吵，最悲傷的不是發現屍體，而是看見屍體的那一夜啟動的幽暗鬼影，十歲八歲的孩子的恐怖惡夢，肅殺的夜、鬼祟的父母、毛毯下露出一截叔叔的手掌、樓梯地板上的斑斑血跡，這種撞見天崩地裂，好像親愛的媽媽真面目是虎姑婆，在廚房慈祥熬著湯，可舀起的卻是一根一根嫩白的小孩手指……。
兩兄妹驚嚇不敢作聲，悄悄回房睡，但人生自此在陰影裡醒不了，小孩認定父母是殺人犯，卻下定決心守護他們，永遠不讓別人知道（說出去的話，會被警察抓走喔）。更可怕的是那對父母從來不知道自己成了孩子心裡的鬼，那一夜他們其實沒殺人，謎底在牆上掛了數十年的畫作背後，自殺死的畫家叔叔遺願要葬在家裡的櫻花樹下，搞半天，虎姑婆煮的只是苦瓜湯，昏黃燈光太朦朧，一切都想偏了，他們只是善良但做錯決定的人。
太晚查明真相，結果耽誤了一輩子的親情，一根刺扎在彼此心上，不可能有無罣礙親近時刻，而且從小就視自己家為叔叔的墳墓，每當櫻花盛開，就會想起那截沾染血跡的手，怎能不悚然戰慄？（史蒂芬金的恐怖小說《牠》，即是提煉童年深層恐懼，這集的老房子也等於是兩兄妹從沒逃出去的井，後來妹妹真變成了殺人犯，可謂殘酷的代價）也因刻意的疏離讓女主角認定自己被婆家討厭，才輕易上當，以為婆婆顯靈，作鬼也不放過她。
層層疊疊的都是影子，每個人都活在自己的假設裡，卻從不質疑其中的不合理，畫為何一直掛著？殺了人為什麼要埋在那麼醒目的櫻花樹下？人一旦根深蒂固相信了，就很難扭轉，可往往我們都只看到片面便相信。
鬼反映了人心的脆弱與荒謬，它從朦朧的縫隙竄出，宛如芽苗，漸漸長成魅惑眾生滿綴粉白的花樹，讓人看著看著害怕起來，沒遇到吹毛求疵的相棒二人組的話，也許就成為無法科學驗證的1%。
